ЭКРАНИРОВАНИЕ ТЕМБР-БЛОКА БАС-ГИТАРЫ ГРАФИТОВЫМ ЛАКОМ

Сергей «serega1» Белоглазов

Около десяти лет я использую бас-гитару по назначению. Я учусь играть на ней, она учится терпеть мои выходки. Парень я творческий. Но так уж исторически сложилось, что возиться с инструментом по поводу его доводки я всегда любил больше, чем гаммы и сольфеджио. А вот пилить-строгать, паять-ломать — это всегда пожалуйста, хлебом не корми. И вот все эти десять лет я даже не задумывался о том, что гитару можно каким-то образом сделать гораздо менее восприимчивой к наводкам и сетевому шуму. Делается это быстро и безболезненно, но требует полной разборки корпусной части инструмента. То есть я, конечно, видел диаманты, уродски экранированные консервной жестью и саянской фольгой, но про графитовый лак я узнал только в 2010 году. В спецификациях мьюзикмэнов частенько присутствует пункт «графитовая экранировка темброблока», но я всегда как-то пропускал это мимо ушей. К тому же на днях разбирал стандартный мьюзикмэн стингрей 2008 г., так там графита — кот наплакал. Да ещё весь отсек темброблока изнутри покрыт лаком ПОВЕРХ (!) графита, т.е. совсем непонятно получается, что и каким образом он экранирует.

Короче, получив малую часть информации, я посетил форум сайта guitars.ru, где в одной из тем обнаружил комментарии Кирилла Остапова. Я, конечно, имел представление о том, кто это такой и чем он занимается, а тут обнаруживаю на форуме целую ветку, посвящённую экранировке темброблока и сведению «земли» в инструменте в одну общую точку.
Причём описано всё подробнейшим образом, без сокрытия «фирменных» рецептов, «опускания» за ламерские вопросы и т.д. и т.п.

Я почитал более-менее внимательно, но не всё конечно, т.к. на тот момент там было свыше 220 страниц, а время поджимало, хотелось экранировать и испытать инструмент как можно скорее.

От затеи с разводкой «земли» пришлось сразу отказаться, потому что инструмент активный и в случае неудачной модернизации в моей деревне электронику брать негде, а чинить предусилитель некому. Поэтому я ограничился наложением графитового лака в полость темброблока и в ячейки под звукосниматели.

Итак, нам потребуются:
1. Набор отвёрток.
2. Набор шестигранников (у меня ручки управления тембрами и громкостью снимаются шестигранным ключом).
3. Малярный скотч.
4. Ёмкость для смешения реактивов. Алхимия требует от юзера внимания и веры в себя. Поэтому меня была стандартная тара – отрезанная «полторашка».
5. Кисточка.
6. Шило.
7. Зубочистки для затыкания отверстий под крепежные детали.
8. Шерстяная нитка, 4 клубка по 200м. Шутка. Достаточно 30 см. При помощи нитки заполняются графитовым лаком каналы под провода.
9. Монтажный или канцелярский нож.
10. Спирт.
11. Реактивы (растворитель, цапон — лак, графитовая пудра). Графитовая пудра получается путём истирания графитовых щёток от электрогенератора на крупной наждачке. Мы с гитаристом стёрли 4 щётки от трамвайного эл. двигателя за час и обепечили себя графитом на всю оставшуюся жизнь)). Эстеты могут смолоть щётку в кофемолке. Предварительно её следует завернуть в плотную ткань и раскрошить молотком. Кофемолку после помола не следует использовать по назначению (инструкция для американцев). Но мы ребята простые, надели по 2 пары перчаток и алга, мусульмане :-). Вот так выглядит графитовая пудра:

12. Вместо реактивов можно легко и просто купить баллон готового GRAPHIT 33 или аналогичную пакость, но у нас в колхозе его нема, к тому же в ЧИП и ДИПе оно стоит рублей под 900, считай косарь. Может кому это понравится больше, но:
а) Я знаю другое применение для тысячи рублёв, хотя бы комплект новых струн даже;
б) На форуме Остапов сотоварищи активно рекоментовали брызгать лак не на гитару, а в баночку и красить кисточкой, т.к. таким образом легче управлять процессом, тем более, что специалисты отметили чрезмерную способность лака пачкать поверхности и очень плохо отмываться.

Ну, вроде всё… Поехали!

Я сразу снял струны и гриф, чтобы было удобнее работать, крышку с темброблока и вынул батарейку, (заодно струны можно положить в спирт и нанести кондиционер на накладку, чтобы время не тратить зря),застелил стол местной газеткой и приступил к изготовлению раствора.

Цапон он и в африканских провинциях цапон, а растворитель я купил тот, который был, а вот ребята на форуме вроде рекомендовали ацетон, но его в сельпо не было, да я к тому же побоялся агрессивного воздействия на покрытие корпуса.

Разводим реактивы так:
В банку на поллитра насыпаем около сантиметра пудры.
Доливаем немного цапон-лака, постоянно помешивая деревянной палочкой, чтобы получилась густая кашица типа разведённой шпаклёвки консистенция.
Добавляем немного растворителя, чтобы можно было наносить раствор кисточкой.
Мешаем, мешаем, мешаем. И отставляем в сторону, следим, чтобы кошка не залезла :-). Пущай клёкнет пока что, настаивается 🙂

Фото 4. Под нековым тоже нет.
Хотел отпаять, но мой паяльник не брал заводской тугоплавкий припой, я решил просто откусить, чтобы потом спаять снова. Если нет электроники или есть знакомые люди, исправляющие косяки, нужно отпаивать.


Смотрим при хорошем освещении и опять наносим слой, покрывая непрокрашенные участки. В канал для проводов продеваем шилом шерстяную нитку, мажем её середину графитом и затягиваем это место в канал. Возвратно-поступательными движениями промазываем канал, периодически добавляя раствор на нитку.

После высыхания фронтальной плоскости переходим к тыловой.

После экранирования фон исчез. Остался только в одном режиме – на синглах при включенном treble boost. В остальных режимах фона нет даже при снятии рук со струн. Аппарат не заземлён.
________________________________________________
Оригинал — http://www.bassboombang.ru/ru/46/15243/